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《一代宗師》 [複製鏈接]

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發表於 2014-4-23 19:53:00 |顯示全部樓層
觀影雜記
----《一代宗師》

2014-04-23

聞消幫評《一代宗師》。消氏是有點見解的,但仍抓不住王家衛影片風格的本質。王家衛影片,除了《旺角卡角》以及《藍莓之夜》(2007)之外,其餘都是未完成的作品(客觀上是不完整作品) 。到了2014年的《一代宗師》,我才發覺是「不肯完成的作品」,「不肯完成」是由於恐懼所致吧,恐懼失手。王家衛影片風格的本質是refinnery pieceful master piece film,高佬衛廿多年來靠精雕細啄廣告片式食糊。

香港電影界亦早已接受了王家衛未完成的作品的風格,獲獎無數。批評界更不用說,早有死忠之士,我早年多和他們筆戰(我以行內人因素知道影片未完成) 。至於觀賞界,人言人殊,但普通觀眾這一層是不大捧場的,王家衛影片那麽大卡士,票房頂多千萬元上下,已故Alen大哥輸到話要x人。

《一代宗師》票房是破紀綠的2千多萬,大陸是2億多,人們是餓王家衛影片太久了。而《一代宗師》點樣支離破碎,都不至於令人典床典蓆。我對章子怡後一段的對白戲很有感覺。除了《旺角卡角》,王家衛影片從沒有一部感動過我,我至憎獨白或旁白片。

消氏踢《一代宗師》是一幅幅post(照片),不準確。《一代宗師》是一段段廣告片,特靠剪接。王家衛以權力谷制作,比方,用30天拍出一段幾分鐘片段(頭段),唔好睇都唔得。缺點可能是,大部份片段多用telephoto(長焦矩鏡,景深短) ,光圈太大,sharpness不足,所以畫面有迷離感(注)。王家衛影片是出咗名畫面深沉的,Art-film導演多以為(畫面)深沉等於(內容)深刻,moody當實質(但moody卻又是電影感的一部份,但唔好只有調味品而無主菜)。太多telephoto shot,畫面會太tight,呈現不到真實空間(妓院一段猶甚) ,好唔好睇呢,人言人殊。

王家衛拍咗幾十年片,永遠都係咁姿整的﹔永遠帶有張愛玲式的褪色/發霉的絢爛。王迷拍爛手掌,就係中意呢D姿整,就係中意呢種絢爛。之咁,其他導演,就算手中有錢,都唔識咁姿整,都唔識咁運用權力。以徐克為例,以「飛來飛去」食糊,放縱咗幾十年,而家又係咁飛,只能呃大陸觀眾,我早己不看。

注﹕本人片場第二份工是攝影組(機噐組,數毛組),凡一年,狂咪過攝影書籍,略識有無。由於跟隨過的所有攝影師都不大懂英文的,令我駭然,遂跳槽當場記。

(1)

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發表於 2014-9-17 19:51:49 |顯示全部樓層
觀影雜記
----《一代宗師》


另一消幫肥仔劉也評《一代宗師》。聞說肥仔劉本是宅男一名,為了2012參選,學得老消的「嗌腔」式發言,與九哥的「哭腔」互相輝映。參選完畢,肥仔劉仍在節目中「嗌腔」不絕,吵耳不堪。兼學了老消的賣藥膏佬式發聲,動輒牙擦擦地﹕「對唔住,請你話俾我聽….」﹔「對唔住,我唔相信….」。左踢泛民右踢學者,好不威風。究其實有時係老襯底﹕「對唔住,請你話俾我聽,阿媽點解唔係女人?….」,「對唔住,我唔相信阿媽唔係女人…。」

評《一代宗師》也出這一招,你淨用觀賞角度味得囉,你中意一部戲,淨講印像(觀感)就得,是不需要作理性分析的。何必九屎地懶批評家款咁兇聽眾?擺哂眾人皆醉我獨醒咁嘅姿態。又無內容,講嚟講去三幅被﹕「阿媽點解唔係女人?」。肥仔,電影百分百係藝術(&商品&產品) ,而不是科學,連基本概念都搞錯。電影入面沒有內在邏輯呢一回事,而只有電影文法,這是電影ABC。

王家衛連電影文法都唔守,遑論邏輯假定電影有邏輯。王家衛是大家,唔守規矩,相等於沙士比亞作句錯了文法,你吹佢唔漲,但內行人是知道的。我們批評王家衛「不肯完成作品」陋習下,有些(電影)地方睇唔明。本人年青時搞過幾年實驗電影展(實驗電影後改名稱為獨立短片,因而矢亡),頗熟悉(當年)一眾實驗電影友的風格,作品睇到人典床典蓆,皆因業餘之故也(可用今天網台業比較) 。然而王家衛是個手法純熟的電影專業者,偏要部部實驗電影化,moody到暈(這一點無拘) ,令人睇不明。行中人就係掹佢呢一點---放縱,縱有才華但不專業(指製成品) ,卻成大家。那知王家衛電影正正式式代表了香港art film(外國角度),垂廿多年,我也由反王派轉為pro王派,存在決定意識or存在等於勝利。

(2)

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發表於 2014-9-17 19:52:20 |顯示全部樓層
觀影雜記
----《一代宗師》



講返文法,你讓人(觀眾)看不明白,縱使是沙士比亞,都要屌。文法最基本是傳達層次,而藝術是表達層次。以《一代宗師》為例,講葉問出場/出身,預告片就清楚過正片。無他,王家衛拍得太長,正片剪咗老嘢高手個句對白,OMG。而仆街的地方是,擁王派批評家多擁皇帝的新衣而穿鑿附會高歌頌德,王家衛電影評論遂成一盤醬糊矣(肥仔劉的還未到這個班,他不懂電影的)。

然而王家衛電影每一段的精雕細啄,是值得讚賞的。王家衛電影全方位的電影craft(技藝)的成績,全行無出其右,是值得讚賞的。更應讚賞的是他對電影製作的態度(老板則不這樣看),於這一點,王晶片點賣座,我們都要撐王家衛片。然而,他的電影始終是refinnery pieceful master piece film,是林黛玉形的殘缺美人,要分開嚟講。

but,對電影製作的態度要求高,不包括《一代宗師》劇本資料詳盡這一點。電影係講out-come的,唔係態度好要求高就會掂。有跡像顯示,成名導演多會走火入魔要求多餘,胡金銓晚期就是如此。觀眾只係想睇《一代宗師》中各大門派as襯底(context) 的drama啫,who care你王家衛搞咗多少年資料搜集?你想食一飱飯都唔需要自己開一間飱館的。於這一點來說(各大門派as襯底(context) 的drama) ,嚴格來說,是失敗的。因為「各大門派as襯底(context) 的drama) 」不能和主劇情married(結合) 。或者王家衛永遠在創作中,不肯完成作品(主要是張震一段),所以可能無所謂乜嘢係主劇情(我expect係偉仔章子怡二人情)。由是,王家衛似已走入「濁」的漩渦,陷入資料障,過多嚼不爛。阿媽都識講,創作貴乎清。比較而言,你睇到李安仲好清。

(3)

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發表於 2014-9-17 19:52:40 |顯示全部樓層
觀影雜記
----《一代宗師》﹕「電影感」VS.「叙事」


再講兩點如何閱讀王家衛影片,以供新晋研究王家衛影片者參考。話說電影中的「電影感」和「叙事」是而個組成部份。「電影感」是如何拍戲,即如何拍一場戲,和將一場場戲連在一起。「叙事」是如何講故事。王家衛影片的特點是﹕「電影感」高手(但接場不行)﹔叙事/講故事殘缺兒。不要搞錯,他不是叙事/講故事低手,他是編劇出身,何能不識講故事?其處女作《旺角卡門》(1988)可作例證,其實他是不甘心平凡地講故事,廿多年來造就了的王家衛式叙事方法,其實是一種「不肯完成作品」的方法(習慣)。

肥仔劉等盲毛口中的「意識流」是不存在的。小說中才有意識流技法,電影中是沒有意識流技法的,因為電影基礎本身就包含意識流,亂咁剪(接)就係意識流。因為小說只有作者觀點和角色觀點,而電影可以有眾多觀點,如「Inception潛行空間」,甚至可以夢中夢(荒謬!) 。小說和電影的空間呈現性不同,閱讀條件性不同。小說是讓讀者幻想出空間,電影是導演強輸出的visiel意識流Stream of Consciousness。電影是本身產生了意識流影像,如一些實驗電影般,如《八部半》是白日夢景像(場面)意識流片,《迷墻》是藥幻性電影。其實觀眾未必肯接受這種意識,遑論流,我就很討厭近年流行的魔幻及幻景片。說白點,電影是具體的意識流,所以未必是意識流,小說才是幻想的,真正的意識流。

《一代宗師》是一部寫實片,不是幻景片,不過王家衛每一部片都刻意詩化(even想詩歌化) ,故至此。話說回來,王家衛電影之實驗電影化多不靠這一套(《八部半》式) ,而是靠旁白及獨白,其實係幾反電影的,居然又俾佢成一家言,王迷不可不知。盲毛們不可說家衛電影是意識流了。

(4)

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發表於 2014-9-17 19:53:05 |顯示全部樓層
觀影雜記
----《一代宗師》﹕風格化

第二點,是有關風格化。據冬拱(電影)批評界的理論,第一級導演叫「作者」(如費里尼杜魯福等)﹔第二級導演叫「技匠」(如大衛連希治閣等) ,等等 。「作者」的主要支撑點是風格化。兩方面﹕內涵風格化和影像風格化。如侯孝賢拍來拍去,內涵上都是《童年往事》1983﹔影像風格上,永遠都是疏離感(高達個種喎) ﹕medium shot+平角視角(比小津的腰視角高一D)﹔靜態畫面(唔track唔zoom)﹔永遠long take(悶死人無命賠)﹔有時也靠旁白及獨白(注﹕侯孝賢的電影,晚期的沒看)。

王家衛當然也是風格大家(大師)。由於我不大喜歡王家衛電影,多年來沒多大研究其電影的內涵---小,你都未拍完,點叫人研究呀?----呢D留返一大棚穿鑿附會派友去研究好了。由於我是片場友,當然會留意其技術性方面﹔留意其影像風格方面---這方面多說過了---不是很喜歡,但寫個服字。

王家衛電影風格和一部片(應有)的風格是兩回事。比如李安,就不是每部影片都「李安化」。因為李安是拍電影,不是拍李安電影。比如《飲食男女》和《少年pi》的風格就不同。而候孝賢和王家衛永遠都是拍個人風格的電影,假如王家衛電影沒有了王家衛獨特的個人風格(所謂brand/印記),影迷們(尢其是老外們) 還不高興呢!

至於《一代宗師》不用王家衛風格來詮釋/拍法,會不會更好?這是假命題,不論。而《一代宗師》中的王家衛風格,夠 不夠力度?夠不夠完美(相對地) ,倒可研究一下。


(5)

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